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CHAPITRE XXXIV

LES ORGANES ACCESSOIRES

i. — les théâtres.

Les besoins intellectuels. — 58 théâtres. — Les recettes. — Le rêve de Mercier. — « C’est beaucoup, dit Martin. » — Renouvellement du public. — Les pièces à femmes. — Les figurantes. — Les spectateurs. — De plus fort en plus fort. — Mystères, moralités, soties. — L’Opéra. — Point culminant. — L’art matériel. — Le vaisseau à trois ponts. — Les dessous. — Les machinistes. — Les frises. — Les décors. — Causes d’incendie. — Les pompiers. — L’envers du théâtre. — Le maquillage. — La danseuse. — Commisération. — Importance sociale. — La décoration de Sémiramis et le sénat de Catilina. — Les subventions. — La mission de l’Opéra. — Comment il la comprend. — Les progrès du théâtre. — Le Triomphe de l’Amour et la Galerie du Palais. — La scène déblayée. — La loge de la limonade. — Le principe d’autorité. — La censure. — Après les révolutions. — Aristophane. — Sous la Terreur. — Napoléon Ier et les petits théâtres. — Les efforts de la censure. — Le mauvais goût ne date pas d’aujourd’hui. — La maison de Molière. — La liberté des théâtres. — Les mœurs et le théâtre. — Cercle vicieux. — Les Toilettes tapageuses et la crinoline. — Les théâtres ne sont que des exploitations commerciales.


En dehors des organes principaux qui font mouvoir notre grande ville, il en est d’autres d’une importance moindre qui concourent plutôt à l’agrément qu’aux nécessités de l’existence et dont un peuple pourrait au besoin se passer sans voir ses destinées compromises.

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